二胡运弓的正确方法外弦的力度
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二胡运弓的正确方法外弦的力度,学习二胡的很多,但大多数都是盲目的练,盲目的学,学二胡不能急着拉曲子,要先从最基本功学起,利用两只手的配合。以下分享二胡运弓的正确方法外弦的力度。
二胡运弓的正确方法外弦的力度1
握弓手型
各种弓弦乐器都有自己特有的持弓方法。二胡的持弓方法是把弓杆放在右手的食指第三关节上,起到托起的作用。食指的第一二关节与拇指形成小的对角。拇指用第一关节内的指面压住弓杆,中指与无名指从弓子的下方插入到弓杆与弓毛之间。在演奏时,主要运用拇指与食指的力量,控制弓杆的走向与平衡。
中指只用于其第二关节稍侧的背面处轻轻地抵住弓杆。小指呈自然弯曲状,在手掌内,切不可僵硬用力伸直在外。演奏内弦时,中指与无名指同时用力向内勾弓毛,这样使弓杆与弓毛形成反向的压力(弓杆稍成弓状向外扩张),使腕部有稍微的紧张勾力。拉外弦时用中指第三关节轻轻顶住弓杆,以便于更好的控制弓杆的走向。
运弓手型(十二字秘诀)
拉弓,即“拉弓开、手腕领”。拉弓时,手掌顺势展开,右手腕向右稍偏斜前方领弓。手腕要稍稍向外突起呈“外伸状态”,以腕部为先动点向右拉出。要注意大臂不要过早地向外伸展,以致肘部过分抬高,造成“大臂架起”等不良现向。另外,在拉弓时,右臂不可向右后方运动,使弓子拉成一个圆弧状。
推弓,即“推弓合,大臂领”。推弓时,右手掌合拢,大臂引领,手腕内收向左推弓。要以大臂回收作为先动点,带动小臂向左推进。此时,手腕应呈“内屈状态”。当大臂收完后,小臂继续向左推;小臂收完后手还要将弓子推进几公分,使手腕再次转换成“中间状态”,以便开始下一个拉弓动作。
运功要求
1、即平直的原则进行训练。
2、弓毛的位置是靠近琴杆处,运弓时弓毛应沿着琴筒正面,贴在琴弦上。
3、避免上下摆动,小臂和手腕不要向上抬得太高或向下拉。
4、运弓中弓毛的角度应尽量与弦的前后上下成直角。从物理学上讲,弓毛擦弦成直角时声音的共鸣最大,如果把弓子向上拉或向下拉发出的音不扎实,有一种发虚的感觉。
5、运弓时右手腕要随着弓灵活自如地摆动,犹如鱼儿在水中摆尾一样。腕部是在肩与大臂的力量支持下活动的。学会了手腕灵活对今后的演奏有很大的帮助。
二胡运弓的正确方法外弦的力度2
运弓练习应注意:
(1)右手运弓讲究琴弓运行时一定要平、直、匀,不能忽快忽慢或忽高忽低,上下动作过大。运弓时手腕动作要正确,手腕拉弓时手腕要外伸,推弓时手腕要内屈,手腕要灵活不能僵硬。
(2)换弓时右手腕只可左右运动,而不能上下运动。运弓的始动点要要正确,无论拉推弓,它的始动点都在手腕,手腕先动然后带动小臂、大臂。
(3)在换弓中手腕转换的瞬间,右手手指不能突然松开,这样失去了对琴弓的控制能力,致使换弓痕迹过大或出现噪音。如果换弓不需带有音头,手腕就要缓缓地转换,如果需要带有音头,手腕就突然地转换。但不论是否带有音头,在换弓时手指对琴弓各个点的作用力都要始终地保持,而不能松开。
(4)在运弓中弓速要均匀,不能出现虚音、空音、扁音、噪音,要掌握好运弓的力度、速度和贴弦度。练习运弓时要拉满弓,正确的全弓演奏方法,要求拉弓应拉到弓尖马尾剩余1.5公分的位置再回弓,如手臂较短的演奏者只需拉至右臂伸直为限,推弓应推到弓根离右手无名指1.5公分的位置再换弓。
很多轻松的分弓,也是用中弓靠右的弓段来演奏的`。由此可见,我们应该根据演奏的需要,充分地发挥各弓段的演奏特点,而不可习惯性地多用某些弓段,而将另一些弓段废弃不用。
(5)演奏时弓毛贴弦呈扁状,而是呈圆状,这不但减小了贴弦的面积,还容易出杂音。演奏外弦时中指要向外顶弓杆,演奏内弦时中指和无名指向内勾弓毛,保证贴弦力度,不能把弓毛的压力方向过于向下而紧压琴筒。
二胡运弓的正确方法外弦的力度3
长弓
1、弓子运行不平直。
2、运弓时手腕动作不正确。
3、换弓时腕部有上下动作。
4、运弓的始动点不正确。
5、在换弓中手腕转换的瞬间,左手手指突然松开,造成换弓痕迹过大。
6、运弓中压速比例不恰当,致使音质不理想。
7、有的演奏者习惯于多用弓子左(中弓至弓尖)三分之二的弓段,而对右(弓根)三分之一的弓子却很少用到,甚至根本不用。
8、演奏时弓毛不能呈扁状贴弦,而是呈圆状,以致碰到两根弦而发出不必要的杂音。
9、运弓过程中拇指位置游移。
换弦
1、在慢(中)速换弦时,手臂不必要的前后摆动过多。
2、换弦时翻手腕。
3、换弦时弓子上下跳动,这是手臂的上下运动造成的。
4、换弦时内外弦的音质、音量不均衡。
分弓
1、拉推弓声音不平衡。
2、拉推弓动作上下掂动。
3、演奏分弓时手腕或肘部动作过大。
4、两手配合不佳。
连弓
1、弓段分配不佳。
2、在连弓中用弓子打拍子。
3、运弓力度不均衡,常常表现为“枣核”弓。
4、拉推弓的音质和音量不均衡。
5、一弓内音符的时值不准确。
快弓
1、右臂动作“轴”没有放在小臂中间部位。
2、弓子打圈,不能保持“平──直”运行。
3、贴弦度偏低,使快弓的发音含浑不清,缺乏颗粒性。
4、拉推弓发音不均衡,将快弓奏成类似“瘸腿”式的效果。
5、两手配合不密切,常常表现为左手国际音乐网动作滞后
颤弓
1、手臂的紧张度控制或分布不恰当。
2、频率过慢,或震颤不均匀,使颤弓的效果变成了“一盘散沙”。
3、弓子运行不够平直,呈斜线运动或呈圆圈状运动。
顿弓
1、演奏顿弓时弓子向上跳起,给顿弓增加了“嚓喀、嚓喀”的杂音。
抛弓
1、手臂上下运动过大。
2、手指动作与弓子的下落配合得不默契。
3、演奏抛弓时右手抬得太高。
4、弓子起跳时蹭弦出杂音。
5、演奏抛弓时弓杆打琴筒出杂音。
换把
1、向下换把后大臂没有随之下移,而是仍然保留在上把的位置上。
2、换把后一指定位不准确。
3、换把时把位概念没有放在大臂部位,而是放在虎口部位,这容易使换把定位不准确,尤其在大幅度跳把时,更不易做到一步准确到位。
4、在换把时手指先移动,然后虎口再移动,这就使换把动作的从属关系颠倒了。
5、由高把位换至上把位时,虎口不碰千斤(上把不到位)。
6、换把不能上下垂直运动,以致琴杆在演奏过程中前后晃动过大,从而影响了换把的通畅性。
7、虎口松紧状态不恰当,或换把时没有松开,以致动作艰涩,造成换把困难。
揉弦
1、滚揉时动作紧张、僵硬,各部位的配合不协调。
2、揉弦时虎口移动,影响了揉弦的稳定性。
3、揉弦与音准的关系把握得不好,或是因揉弦影响音准。
4、揉弦手法贫乏,缺乏变化。
滑音
1、左手滑动速度不均匀,中间有停顿现象,以致滑音断断续续。
2、滑音与应占的时值不吻合。
3、上下滑音的头或尾演奏得过满,该隐去的部份没有隐去;或渐出渐入的过程奏得不自然,致使滑音显得蠢笨、呆板。
4、盲目地使用滑音,没有选择和扬弃,使音乐变得象面团一样粘乎乎的一片。
5、垫指滑音的音准不佳。
6、垫指滑音不圆润,手指在过渡的过程中有“坎”,使垫指滑音变成了三截式的滑音。
7、演奏回滑音时音头不饱满,甚至“吃”掉了音头,使回滑音变成了上滑音,没有起到回滑音强化音头的作用。
饰音
1、分寸掌握得不恰当,常常是将装饰小音符演奏得过于强调,以至突出于旋律线之外,显得笨拙、累赘。
2、在演奏擞音时,将擞音的第一个音奏得过长,以至造成节拍重音的移位。
指音
1、手指因过于紧张而抬不起来,因而击弦无力,造成发音含混不清。
2、手指击弦忽快忽慢,不均匀。
3、颤音与本音之间的音程不准确。
4、颤音达不到理想的速率。
泛音
1、左手轻触的泛音点音位不准确。
2、弓毛的压速比例调配不恰当。
3、弓子运行速度不均衡。
拨弦
1、勾弦时指肉“吃弦”过深,以至发音迟钝,常晚于节拍点发声,而且音响偏硬,没有充分的余音。
2、左手在轮指时,三个手指弹弦的音量不均衡,或因手指相互牵制,缺乏独立性而不能均匀地依次弹出。
3、左手拨弦的同时配合以右手的拉奏,容易出现双弦音量不均衡的现象,往往是右手拉奏音量过大,而左手拨弦不出声。
4、右手拨弦的位置不恰当,会使弦的振动不充分,以至声音发空、发散。
5、右手拨弦与左手按指的动作配合不默契,以至两手动作的点不能对在一起,这样不但发音含混不清,还会影响节奏的准确。
6、在拨奏中,因弓毛碰弦,而使琴弦不能自由振动,以至发音沙哑,或出杂音。
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