二胡指法口诀视频教程
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二胡指法口诀视频教程,二胡是件难学的乐器,要想熟练地驾驭它就更难了,而学习二胡的几个基本的特别重要指法和技巧是最为关键的。以下分享二胡指法口诀视频教程。
二胡指法口诀视频教程1
1、持琴口诀:眼视前方,身体坐直,两脚着地,两腿放平。琴筒靠左腹,琴杆向前倾,虎口千金下,左臂要放松。
2、持弓口诀:右手食、拇指捏弓杆,中指、无名指放中间。拉外弦中指向外顶,拉里弦中指、无名指勾弓毛。
3、“三步走”口诀:定音器手中拿,二胡定弦全靠它。外弦A,里弦D,定准之后才能拉。活动手指音拉准,演奏乐曲人人夸。
4、运弓口诀:牢记运弓四要素,“稳、平、匀、直”最重要,大臂动,小臂随,腕子灵活拉又推。
5、音准口诀:手指位置看得准,全音半音要区分,拉出声音耳朵听,音程准确练好琴。
6、力度口诀:空弦练习很重要,把琴拉好不虚躁,两手动作要协调,动作规范耐力强。
7、节奏口诀:音符节拍要奏准,长短变化须弄清,分出句子讲语气,流畅生动才好听。
二胡指法训练八要素
一、熟悉音位与框架
熟悉音位,训练手指的基本起落动作,体验不同把位的框架感觉。基本按音动作的音位从第一把位开始,以后逐渐往下扩展。
二、基本按音技术
首先训练手指在常态合理框架中的起落动作。小指的按音宜安排在持琴稳定、食指、中指和无名指三个手指的按音动作基本规范之后进行。
三、换把技术
先训练利用空弦音換把,再训练同指换把,最后训练异指换把。从换把的技术角度考虑,先利用空弦音移指换把,再到同指滑把(注意:异指换把时左手也是不离弦的,是滑动换把的,只是右手运弓时弓毛虚离了琴弦,而没有发出滑把时的声音),最后是跳把,跳把时先短距离跳,后再大跳。
四、指距与指序变化技术
先训练保留指,再训练自然指法中各种不同指距的练习,再训练常用开放指法,再训练收缩指即半音阶密集指法,再训练伸展指,再训练交替指等。同时还应专门训练手指的弹性、力度、灵活性、独立性等方面的训练。
五、快速技术
快速技术的训练带有明显的阶段性。宜在演奏者已经解决了基本按音技术,并且能够感悟得到人体与琴体的关系,再开始训练。从一个相对稳定的把位即上把开始逐渐介入换把动作,帯有伸展指或换弦的变化的快速训练,宜相对稍后进行。
六、揉弦技术
先训练滚揉,掌握了揉弦动作的方法后,再进入压揉、抠揉、滑揉、滚压揉等。
七、滑音技术
先训练移动式(移动把位)上滑音、下滑音(三度以内),再训练大上滑音、大下滑音(超过三度以上),再训练定位式(不移动把位丿的上、下滑音,再训练回滑音,最后训练垫指滑音(先二、三、四指的垫指滑音,后一、二、三指的垫指滑音,最后是两个手指的垫指滑音)
八、其他技术
左手的颤音、打音、单打音、两个音或两个以上的装饰音、止音(收音)、自然泛音、人工泛音等。它们在音乐中的功能往往大于技术训练的功能,因此,这类动作的训练可以较快地与实际使用相融合,宜分别安排在技术进度的不同阶段。
二胡指法口诀视频教程2
二胡的学习方法:快弓练习
一快弓慢练,循序渐进
首先要逐字、逐句、逐段的进行认真地、准确的细扣慢练,一要细,二要慢。把音准、节奏、韵味以及弓法、弓序等都要练习到位,每个音符都要干净利落、准确清晰、饱满圆实、富有颗粒性,然后再逐步提速至乐曲要求的速度。千万不要急于求成,欲速则不达。
二双手配合,协调一致
左手按指与右手运弓必须做到高度协调一致,准确合拍,通顺流畅。
三四指按弦,富有弹性
四指按弦时,力度要均匀适中,起落富有弹性,手指一定不要抬得过高。另外,保留指的正确运用对于快弓也至关重要。
四手腕为主,小臂微辅
右手运弓动作应以手腕为主,小臂微微配合。而大臂的支撑与稳定作用也不可忽视。手腕运动为主但动作也不宜过大。比较形象的比喻是:就好像对着蜂窝煤炉口快速扇扇子一样。
五换弦换把,安排得当
尽量减少换弦与换把,必须的换弦换把要科学合理的安排好时机,位置和弓法,指法。
六中弓偏左,松紧适中
琴弓太松太紧,演奏快弓都不好用。根据个人习惯,最好松紧适中。弓段用中弓稍偏左的位置比较有利与快弓演奏。
二胡的学习方法:如何安排制定二胡演奏的弓法弓序
一 一般来讲,每首乐曲的章、段、句等大都以拉弓开始,推弓结束(乐曲另有规定除外)。特别是乐曲的结束音,一般都落在推弓上,这就是人们常说的“拉开推收”。
二 由于乐曲的思想内容、感情情绪等所决定的轻重缓急、抑扬顿挫以及乐曲的韵味、旋律的句逗、节拍的强弱、歌唱的吐字行腔和二胡的内外弦转换、上下把转换等都是制定弓弦、弓序的重要依据。
三 制定弓法、弓序时,一定要充分考虑到尽量使演奏更加方便、简捷、自然、顺畅并富有韵味。
二胡指法口诀视频教程3
拉二胡的技巧:滑音
滑音,就是按指在弦上有意识的滑动所得出的发音。滑动的方法不同,产生的滑音效果也就不同。从滑动的范围来讲,有换把滑音和原把位滑音。从滑动的幅度来讲,有大滑音(大三度以上)和小滑音(小三度);从滑动的方向来讲,有上滑音(由低音滑向高音)和下滑音(由高音滑向低音);从滑动的时间来讲
有先滑音(滑音出现在本音之前)和后滑音(滑音出现在本音之后);从滑动的力度来讲,有倚音滑音和连结滑音。从滑音总的性质来看,可分为装饰性滑音和连结性滑音两大类。
①先滑音
先滑音就是先由倚音滑向本音的滑音,它突出强调本音。先滑音又分上下滑音两种。
②后滑音
出现在本音后面的滑音就叫后滑音。后滑音即由本音滑向倚音,整个滑动过程跟先滑音恰好相反。后滑音同样有上下滑音之分。一般是以箭头符号表示。
③连结滑音
连结滑音也称连线滑音,它是一种常见的滑音,其符号是在连运弓符号的右端再加一箭头。在奏法上是以某一按指用均衡的力度将连线内的音连结起来,听起来衔接紧凑,使乐曲具有强烈的`感染力。事实上,换把中经常使用的“滑指换把”,也与连结滑音相似,不过特色不如连结滑音那样浓郁罢了。
④转滑音
转滑音是效果较突出的装饰性滑音。它的符号为“w”,一般记在音符的上面。
转滑音是在本音下方的二度音程内回转,所以有人把这种滑音具体的称作“下回转滑音”。另外还有一种“上回转滑音”,在蒙簇民歌中比较常见。它的符号为“ ̄”,在奏法上除“回转”的方向与下回转滑音相反外
在“回转”的力度、范围和时间上则完全相同。这里需指出的是不论“上回转滑音”或“下回转滑音”,它们“回转”的音程是比较有规律的,一般来说转滑音的活动范围在本音上下二度,很少有超过小三度的。
运用滑音注意事项
在实际运用中,滑音是变化多端的,它往往根据乐曲的感情需要和风格特点来灵活掌握。滑音的运用还能反映出各地的音乐特点。例如河南坠子、广东音乐、云南花灯、江南丝竹等乐种使用的滑音就是本乐种的鲜明特征之一。贵州苗族民歌与湖南苗族民歌滑音的风格也大不一样。
运用滑音要注意以下几点:
1) 首先明确是什么性质的滑音。如果是带装饰性的,要掌握到宾主分明的效果,运弓和运指应该是装饰音轻,本音重。装饰音到本音之间要过渡得自然;如果是属连结性的,要浑然一体,天在无缝。奏滑音的手指是随着手腕上下的动作而移动的。如果单纯以按指在弦上作上下平直移动,这样的动作不敏捷,力度不易控制,滑音的效果也较生硬。
2) 奏滑音一般来说是不容许换弓换弦的。
3) 奏滑音最要紧的是必须用得恰当。如果不頋乐曲风格和感情需要,硬塞进去一些不必要的滑音,就会使整个曲调变得油腔滑调,歪曲了乐曲的内容,破坏了乐曲的风格特点。
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